剧版平常心 其实是一曲悲歌 □□

陈楚生是真的喜欢音乐了，节 □□目组说每个人只能带一样东西 □□上荒岛，他第一反应居然是带 □□吉他 □□

以为核心是“最后的辩论 □□□”，但实际上果然还是不 □□□能日本一曲二曲忽略前缀，即仍然是以 □□□“三岛”为中心的纪录片 □□□。不仅是对于他在这场辩 □□□论中的表现，也包括对他 □□□作为人的人格品质都做了 □□□相对完整的呈现，但反过 □□□来对于和他对话的左翼学 □□□生，并没有足够多呈现自 □□□我解释的材料。后半段让 □□□我产生一种实际上是借三 □□□岛的形象，批评“激进的 □□□”“迷茫的”年轻人三而已 □□□，太居高临下了。即便是 □□□让那些存活的如今已经七 □□□八十岁的学生自己“反思 □□□”过去，这种回溯曲高清本身又 □□□有多公正呢？实际上仍然 □□□在回避抗争中的诉求与思 □□□辨的本身面貌。这么一看 □□□，反倒是抱着婴儿上台、 □□□听到三岛对日本人身份认 □□□同、谈论天皇和日本文化 □□□觉得无聊就直接离场的芥 □□□正彦自始至终在做忠于自 □□□身的表达。不过在这种剑 □□□拔弩张的政治环境中，仍 □□□然相信对话和语言的力量 □□□，这样的年轻人们和三岛 □□□都是一样的珍贵。 □□□

#12thBJIFF# 他 □□□□□□们的生命就像红火山喷发而出 □□□□□□的岩浆在凝结成玄武岩之前流 □□□□□□淌的样貌一般，短暂却炽烈。 □□□□□□

现代的采访作为五十年前那场辩 □□□□□□□论的注脚可能都不够，而片尾那 □□□□□□□几行真正的注脚字日本一曲二曲幕，三却有着全曲高清 □□□□□□□片最大的讽刺力量。 □□□□□□□